在混音的时候，我们经常使用侧链压缩来处理对白和背景音乐，让音乐自动避让对白。不过我一直觉得，传统侧链压缩的控制方式有一个值得思考的问题：对白音量越大，背景音乐反而被压得越低；对白音量越小，背景音乐受到的压缩却越少。
但对于对白来说，音量比较小的地方往往更容易被背景音乐遮盖。所以我就在想，能不能反过来，让对白比较小的时候，背景音乐降低得更多，而对白比较大的时候，背景音乐尽可能保持原来的音量？
最近我尝试用 BOOM Library 的 ENRAGE 实现这个想法，而且发现除了控制背景音乐的整体音量，还可以利用它的动态共振峰处理模块 Tame SC，实现更有针对性的频率避让。
1. 传统侧链压缩的问题
传统侧链压缩就是利用外部侧链信号控制压缩量，侧链信号越大，通常产生的压缩量也越大。
比如用对白作为侧链信号压缩背景音乐，那么对白越大，背景音乐就越小；对白越小，背景音乐受到的压缩也就越少。
这种方式确实可以减少声音之间的遮蔽，但对于动态变化比较大的对白，我觉得不一定是最合适的。
比如人物一开始轻声说话，随后情绪激动，声音越来越大。传统侧链会让背景音乐随着对白变大而不断降低。但实际上，轻声说话的地方可能更需要背景音乐避让，而大声说话的时候，我反而希望保留背景音乐的能量，让音乐和对白一起推动情绪。
所以我希望实现的是：对白越轻，背景音乐避让得越多；对白越响，背景音乐避让得越少。
「「「这里加入传统侧链压缩的演示，重点对比轻声对白和大声对白时背景音乐的变化。」」」
2. 最开始，我想用正弦波把侧链反过来
为了实现这个想法，我最开始想到的是用一个正弦波作为中间控制信号。
首先生成一个持续稳定的正弦波，然后利用对白的包络去控制它的音量。让对白越大，正弦波的振幅越小；对白越小，正弦波的振幅越大。
这样，正弦波的振幅包络就和对白形成了反向关系。接下来再把这个正弦波作为新的侧链信号去压缩背景音乐，相当于进行了第二次反向控制，最终就可以让背景音乐和对白产生同方向的音量变化。
这个方法在逻辑上是成立的，ENRAGE 也可以通过 Sine、Env Follow、Gain Lin 和 Tap Send 等模块实现。
不过仔细想想，我发现其实没有必要这么复杂。因为我真正需要的并不是一个经过处理的正弦波，而是一条与传统侧链不同的控制曲线。
而且简单地让对白越小、音乐越小，还有一个问题：如果对白完全停止，背景音乐岂不是也会一直降低？
所以最终我希望得到的是三个状态：没有对白的时候，音乐正常播放；轻声对白的时候，音乐主动避让；正常或者大声对白的时候，音乐逐渐恢复。
3. 使用 Mapping 重新设计侧链控制曲线
后来我发现，ENRAGE 的 Mapping 模块正好可以实现这个需求。
Mapping 可以将一个调制信号按照我们自己绘制的曲线重新映射。也就是说，我们可以先利用 Env Follow 检测对白的音量，再通过 Mapping 决定不同的对白音量应该对应多少背景音乐衰减量。
这里我会把 Mapping 的曲线设计成一个中间隆起的形状。
当对白完全停止、包络接近零时，Mapping 输出接近零，背景音乐不需要降低；当对白进入轻声范围时，Mapping 输出逐渐增大，让背景音乐受到更多衰减；当对白继续变大时，Mapping 输出再次减小，让背景音乐恢复到原来的音量。
这样就不再是传统侧链那种简单的线性关系，而是可以根据不同的对白音量，自由决定背景音乐应该降低多少。
实际操作中，我会先把 ENRAGE 插在背景音乐轨道上，再把对白发送到插件的外部侧链输入。随后在 Mod Sources 中添加 Env Follow，将 Input Selector 设置为 SC In，让它检测对白的音量。
接着添加 Mapping，把 Env Follow 的输出分配给 Mapping 的曲线读取位置参数，并绘制刚才提到的控制曲线。然后添加 Smooth，将 Mapping 的输出送入 Smooth 的 Input，通过 Rise 和 Fall 调整控制信号的变化速度，避免背景音乐随着每一个音节产生明显的抽吸感。
最后，在 ENRAGE 的主音频链中添加 Gain Lin，把 Smooth 的输出负向调制到 Gain 参数上，让 Mapping 输出越大，背景音乐降低得越多。
整个信号流就是：
对白 SC In → Env Follow → Mapping → Smooth → Gain Lin 的 Gain
而背景音乐本身只需要经过：
Stereo In → Gain Lin → Stereo Out
这样就实现了我们想要的效果：轻声对白的时候背景音乐主动降低，大声对白的时候背景音乐逐渐恢复，没有对白的时候音乐保持正常。
这里需要注意，Mapping 曲线的峰值应该根据实际轻声对白对应的包络范围来调整，而不是固定放在曲线正中间。另外，如果对白底噪比较大，Env Follow 可能无法准确区分静音和轻声对白，这时还需要调整检测范围，必要时配合对白活动检测或自动化处理。
「「「这里可以加入 ENRAGE 的 Env Follow、Mapping、Smooth 和 Gain Lin 连接截图，以及 Mapping 曲线的演示。」」」
4. 进一步尝试：用 Tame SC 实现反向动态 EQ
做到这里，其实已经可以通过 Gain Lin 控制背景音乐的整体音量了。不过我又想到一个问题：如果只是为了让轻声对白更加清晰，真的有必要把整个背景音乐一起降低吗？
很多时候，影响对白清晰度的并不是音乐整体太响，而是音乐中的某些频率与对白发生了遮蔽。既然如此，能不能只降低这些发生冲突的频率，而尽量保留背景音乐其他部分的能量？
于是我想到了 ENRAGE 里面的 Tame SC。
Tame 本身是一个动态共振峰处理模块，可以检测频谱中的峰值并进行动态削减，而 Tame SC 则可以使用额外的侧链输入，让我们根据对白信号来控制背景音乐中的频谱处理。
不过 Tame SC 默认的工作方式并不是我想要的反向动态关系。正常情况下，侧链信号越强，越容易触发频谱处理；而我希望的是轻声对白时处理得更多，响亮对白时处理得更少。
一开始我还以为它的 Isolate Peaks 可以实现反向处理，但这个功能实际上是改变峰值削减与峰值隔离的处理方式，并不是把侧链的动态控制方向反过来。
后来我发现，其实可以直接利用 Tame SC 的 Reduction 参数进行负向调制。
具体来说，先把 Tame SC 放在背景音乐的主音频链中，并将对白接入它的侧链输入。然后添加 Env Follow，让它检测对白的音量，再把 Env Follow 的输出负向调制到 Tame SC 的 Reduction 参数上。
这样，当对白比较大的时候，Reduction 参数就会降低，频谱削减的强度随之减小；当对白比较小的时候，Reduction 则会恢复到较大的预设值，让 Tame SC 有机会产生更多频谱削减。
不过这里有一个需要注意的地方：Reduction 只决定允许削减多少，并不意味着对白越小，实际产生的削减就一定越多。
因为 Tame SC 还需要根据侧链频谱和 Threshold 判断哪些频率需要处理。如果轻声对白的信号太弱，没有达到检测阈值，那么即使 Reduction 设置得很大，也可能没有明显的频谱削减。
所以还需要适当调整 Threshold，让轻声对白中的有效频谱峰值也能够被检测到，同时避免底噪触发不必要的处理。
5. 把 Mapping 和 Tame SC 结合起来
既然前面已经通过 Mapping 设计好了不同对白音量对应的衰减曲线，那么其实可以直接把这套控制信号用在 Tame SC 上，而不只是用来控制 Gain Lin。
操作方式也很简单，保留之前的 Env Follow、Mapping 和 Smooth，让它们继续根据对白音量生成控制信号。然后把 Smooth 的输出分配到 Tame SC 的 Reduction 参数上，调整基础值和调制方向，让轻声对白时允许更大的削减量，正常或响亮对白时减少削减量。
这里和 Gain Lin 有一个区别：Gain Lin 的控制信号是通过负向调制降低音乐增益，而 Tame SC 的 Reduction 参数本身就表示削减强度，所以需要根据它的参数方向设置调制量，不必机械地使用同样的负向调制。
这样一来，Mapping 负责决定什么时候需要更多频谱避让，Tame SC 则根据侧链频谱决定实际处理哪些频率。
整个控制信号流变成：
对白 SC In → Env Follow → Mapping → Smooth → Tame SC 的 Reduction
背景音乐则经过：
Stereo In → Tame SC → Stereo Out
与前面的 Gain Lin 方案相比，这种方式的区别在于，我们不再直接降低背景音乐的整体音量，而是尝试只削减与对白相关的部分频谱峰值。
不过我觉得最值得尝试的，还是把这两种方式结合起来。比如先利用 Gain Lin 对背景音乐进行少量整体衰减，再通过 Tame SC 对容易遮蔽对白的频率进行进一步处理。
这样就不需要让某一个模块承担全部的避让量，也有机会在保证对白清晰度的同时，尽量保留背景音乐原本的动态和音色。
当然，Tame SC 毕竟是基于频谱峰值检测的处理模块，并不是真正能够理解对白内容的智能动态 EQ。它实际削减的频率和削减量仍然取决于侧链信号、Threshold、Reduction 等参数，因此最终是否比普通动态 EQ 更自然，还需要根据具体素材试听。
「「「这里可以加入 Tame SC 的操作演示，展示如何将 Mapping 信号分配到 Reduction 参数，并观察轻声和大声对白时频谱削减量的变化。」」」
「「「这里加入四组音频对比：未处理、传统侧链压缩、Mapping 控制 Gain Lin，以及 Mapping 控制 Tame SC。重点比较轻声对白的清晰度、音乐音色的变化和整体融合感。」」」
6. 还可以结合 M/S 处理
除了动态控制整体音量和频率之外，还可以利用 ENRAGE 的 M/S Split 和 M/S Merge，将背景音乐分成 Mid 和 Side 两部分进行独立处理。
因为对白通常位于声场中央，所以我还想尝试只对背景音乐的 Mid 部分进行动态避让，而让 Side 部分尽量保持不变。
比如在 Mid 通道上使用前面设计的 Gain Lin 或 Tame SC 动态控制，让轻声对白出现时，背景音乐中央的部分音量或频率适当降低，而两侧的音乐尽量保留原来的空间感。
这样或许可以在提高对白清晰度的同时，减少对背景音乐整体宽度和包围感的影响。不过如果音乐的重要内容本身就集中在 Mid，过度处理也可能破坏原本的平衡，所以仍然需要控制好处理量。
7. 总结
这次尝试最开始只是想解决传统侧链压缩的一个问题：对白越大，背景音乐反而越小，而真正容易被遮盖的轻声对白，未必得到了足够的避让。
我最初尝试利用正弦波进行两次反向控制，后来发现 ENRAGE 的 Mapping 可以更直接地重新设计侧链的动态关系，让音乐在没有对白时保持正常，在轻声对白时主动降低，在响亮对白时尽可能保留原来的能量。
在这个基础上，还可以利用 Tame SC 实现动态频谱避让，或者结合 M/S 处理，让背景音乐在需要的时候只降低部分频率或部分声场成分，而不是简单地把整个音乐压低。
我觉得这个思路最有意思的地方，不是把传统侧链压缩简单地反过来，而是可以自己决定不同音量的对白，应该让背景音乐产生怎样的变化。
当然，这并不意味着这种方法一定比传统侧链压缩更好，但它至少提供了一种新的处理思路：让背景音乐在真正需要避让的时候主动退后，而不是始终按照对白音量越大、压缩越多的固定关系工作。